Колонка редактора

Впервые вышла монография, посвященная работам Веры Мухиной для театра (все тексты публикуются на русском и английском). Издание приурочена к выставке в Московском музее современного искусства, рассказывающей о забытой части в наследии великого скульптора – ее работам для сцены, а также проектированию одежды.

Автор – известный специалист по истории русского авангарда. Два года назад он сделал выставку и выпустил книгу об Александре Экстер, у которой Мухина училась. Именно Экстер привлекла ее к работе в театре.

Об этой работе мало кто знает. Хотя еще есть зрители, помнящие постановку «Электры» в Театре им. Вахтангова в 1944 году. Мухина оформляла сцену и придумывала костюмы – образчик неоклассицизма. Спектакль Софокла воссоздан не только благодаря эскизам, но и многочисленным фотографиям из архива театра Вахтангова.

А вот ее ранние работы для Камерного театра Таирова, выполненные в кубистской и даже орфической манере, остались нереализованными – речь о пьесах «Ужин шуток» итальянского футуриста Сэма Бенелли (1877 – 1949) и «Роза и Крест» Блока. Последнюю пьесу Таиров так и не поставил, поскольку работу над ней начал и Художественный театр, которому Блок (видимо, это была его ошибка) отдал предпочтение. Но Немирович-Данченко не справился с символистским текстом.

В 1917 годах Мухина долгое время работала над проектом балета «Наль и Дамаянти» по индийскому эпосу. Индийское искусство она открыла для себя в музее Гиме в Париже, где жила в 1912-1913 годах. Там же она, скорее всего, видела спектакли дягилевских «Русских сезонов», о которых тогда говорили по всей Европе.

Григорий Коваленко предполагает ее знакомство с «Половецкими плясками» в постановке Фокина. Но как раз в 1912 году тот же Фокин поставил для Дягилева балет «Синий бог» на музыку друга Пруста Рейнальдо Ана в декорациях Льва Бакста с Вацлавом Нижинским в главной партии. И хотя спектакль не стал событием, Мухина могла его видеть. Конечно, либретто Жана Кокто имеет такое же отношение к индийской мифологии, как нынешняя команда «Спартак» к предводителю римских рабов, но и в нем можно было обнаружить источник вдохновения. Или все же в Гиме?

Эскиз костюма фехтовальщика («Ужин шуток» Сема Бенелли)
1916. Бумага, тушь, золото. 63×45,5
© Международный благотвори-тельный фонд «Константиновский», Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства, 2012

Дамаянти. Эскиз костюма к неосуществленной постановке балета «Наль и Дамаянти» в Московском Камерном театре
1915-1916 [1917 по каталогу]
Бумага на картоне, акварель, тушь
21,7×17,7
© Русский Музей, Санкт-Петербург, 2012