Ich weiß, ich war's

Колонка редактора

Кристоф Шлингензиф. „Пробовал, знаю“ (русская версия названия – Елизаветы Соколовой, подготовившей для проекта litrix.de перевод фрагмента книги).

Кристоф Шлингензиф (1960 – 2010) стал легендой немецкой культуры еще при жизни. Создатель экспериментальных, политически провокативных фильмов, режиссер в берлинском театре Фольксбюне (его позвал туда Касторф), автор перформансов и проектов, от которых буржуа приходили в ужас, Шлингензиф ставил спектакли в крупнейших театрах Европы, в том числе „Парсифаля“ Вагнера в Байрете в 2004-м, а его последняя крупная идея – создание «оперной деревни» в Буркина-Фасо – легла в основу огромной инсталляции, собиравшей многочасовые очереди и в итоге получившей главный приз венецианской биеннале в 2011 году. Это случилось уже после смерти автора от рака, с которым он долго боролся. Об идее оперной деревни он подробно расказывает в книге, это было главное, что его занимало в последние годы жизни.

Его спектакли выглядели как вызов традиционной эстетике – чего стоит хотя бы включение в аргентинскую постановку „Летучего голландца“ в знаменитом оперном театре Манауса Teatro Amazonas сцен из фильма «Сало, или 120 дней Содома» Пазолини. За некоторые акции (вслед за Бойсом Шлингензиф был поклонником социально активного искусства) его арестовывали. Например, на «Документе» в Касселе в 1997 году Шлингензиф и его соратники разбили лагерь, где выступали в пользу неимущих. Художник не только вывесил плакат «Убейте Гельмута Коля», но и громко радовался гибели принцессы Дианы. Первой на провокацию поддалась полиция, хотя немецкая элита воспринимала его жесты адекватнее. Не зря тот же «Парсифаль» шел в Байрете несколько лет. В немецком издании помещена фотография 2006 года, запечатлевшая процесс подготовки спектакля к новому сезону.

Искусство оказывается главным героем этой автобиографической книги. Об этом говорят и названия отдельных разделов ("Искусство и нарциссизм", "Духовность в театральном пространстве", "Катарсис"), об этом - вся судьба Шлингензифа, пытавшегося обустроить общество при помощи эстетических революций. В итоге публика признала его правоту; только за год "Ich weiss, ich war's" выдержало три издания.

Подготовка книги к печати была завершена вдовой Шлингензифа, Айно Лаберенц. Некоторые тексты здесь не записаны, а расшифрованы, и ощущение живой речи чувствуется на многих страницах. Это собрание заметок и наблюдений, рассказ о собственной жизни и о понимании искусства, чьи принципы постепенно проникают и в сознание современных российских художников.

Издание снабжено подробной биографией Шлингензифа.