Die Soldaten

Колонка редактора

Опера Бернда Алоиза Циммермана (1918 - 1970) «Солдаты» - не самый частый гость на европейских подмостках, редко она появляется и в каталогах  CD-дисков, и уж совсем редко на DVD (кажется, таковых вышло всего три, но в этом сезоне оперу играют во многих театрах, можно ожидать увеличения числа записей).

Уже премьера «Солдат» сопровождалась скандалом. В конце 1950-х оперу немецкому композитору заказал театр Кельна. Но когда появилась партитура, ее решили не ставить, сочтя сложной во всех отношениях. Автор потратил несколько лет жизни и много сил, чтобы премьера состоялась: она прошла в 1965 году. Борьба сказалась на психологическом состоянии Циммермана и привела его к депрессии, закончившейся самоубийством.

В основе либретто – пьеса немецкого классика периода «Бури и натиска» Якоба Михаэля Райнгольда Ленца, яркое антивоенное произведение, возникшее задолго до другого антимилитаристского шедевра, «Воццека» Бюхнера. У Ленца героем становится не солдат, но девушка из бюргерской семьи. В результате странной любовной интриги Мари (ее блестяще поет американка Лора Айкин) неожиданно для себя превращается в то, что на фельдфебельском языке называется «солдатской девкой».

Режиссер Алвис Херманис перенес действие в начало ХХ столетия. Солдатские нары находятся на заднем плане, за огромными стеклами, на которые проецируются порнографические фотографии конца XIX века. Неохватное пространство бывшей школы верховой езды в Зальцбурге, где опера записывалась в 2012 году (это самый эффектный и одновременно самый сложный для постановщика зал зальцбургского фестиваля), позволил развернуться воображению.

Мецмахер дирижирует огромным оркестром так, словно это камерный коллектив, а не музыкальная армада в виде венского филармонического, дополненного двумя группами ударных и джазовым ансамблем. Такой оркестр в обычном театра негде разместить физически, потому «Солдат» часто играют с добавлением звукозаписи к живому звуку. Но и в Зальцбурге потребовалось построить две огромных подиума по бокам зала (Мецмахеру помогает второй дирижер, специально для работы с певцами), а часть оркестра и вовсе играла из-под колосников.

Впечатляет и постановка. Певцы стали у Херманиса полноценными драматическими актерами. Не только потому, что они то кувыркаются на кровати, то бегают как дети. Солисты будто играют самих себя, настолько гармонично они смотрятся – словачка Габриэла Беначкова, польский бас-баритон Томаш Конечны, немецкий тенор Маттиас Клинк.

Предложения Херманису поставить оперу поступали и раньше, но он всегда отказывался. И только Мецмахер, увидевший пять лет назад его «Семью» в венском Бургтеатре, смог его убедить заняться оперой. Дебют в Зальцбурге прошел успешно: филигранная работа с мизансценами, умение выстроить драматургию и при этом поразительное чувство музыки сразу сделали Херманиса топ-фигурой в мировой оперной режиссуре. Уже известен адрес его следующих работ: он ставит «Енуфу» Яначека в брюссельском театре Ля Моннэ и «Трубадура» в Зальцбурге.

Алексей Мокроусов

См. также интервью с Алвисом Херманисом.