Rossinimania. Wien 1822

Если Россини умножить на Бартоли

 

Бесплатным каталогом могут похвастаться далеко не все выставки, даже если сами они предлагают свободный вход. Но такова выставка Rossinimania, открытая в Зальцбурге в связи с Троицыным фестивалем (в этом году тот был посвящен Россини), Купить или заказатьее  каталог по почте нельзя: можно лишь получить при входе на выставку. У брошюры даже нет номера ISBN.

 

Автограф Джоакино Россини 1821 года из собрания Австрийской национальной библиотеки и его прижизненный портрет гуашью из парижской галереи Барони, выполненный годом позже Фридрихом Лидером, сокровища неаполитанских частных собраний и портрет первой жены композитора, знаменитой драматической сопрано Изабеллы Кольбран, хранящийся в музее Ла Скалы...

 

Редкие материалы напоминают о путешествиях и интеллектуальных приключения автора «Севильского 

цирюльника». Рассказ не фокусируется на успехах, но посвящен проблемному. 

 

Тот же «Цирюльник» был поначалу встречен холодно, а знаменитый спор в венской прессе между поклонниками опера-буффа и нового оперного стиля, ориентированного на «Вольного стрелка» Вебера, сыграл важнейшую роль в жизни Россини. Ведшийся порой на повышенных тонах спор (Россини потом даже извинялся перед Вебером) – смысловой центр выставки, которая не рассматривает лишь проблему «молчания Россини». На вершине славы тот перестал публично исполнять и публиковать новые произведения – вопреки расхожему мнению, он продолжал сочинять, но стал избегать широкой публики.

 

Помимо ценных документов, Rossinimania хороша и с точки зрения дизайна. Усыпанный розами огромный ковер, покрывающий пол в Шюткастене, сделан по эскизу Роберта Уилсона. Жаль, он не воспроизводится в каталоге. Как и выставка, тот подготовлен венским Исследовательским центром Да Понте и его директором Хербертом Лахмайером. Среди их проектов последних лет (и безукоризненно выполненных публикаций к ним)  – выставки в Милане, Берлине и Вене о Сальери и Малере, Моцарте и его главном либреттисте Лоренцо Да Понте.

 

В издании к Россиниевской выставке воспроизведены почти все её экспонаты, разбитые, как и сама экспозиция, по разделам - "Реставрация и революция в Неаполе", "Опера в Неаполе", "Цель путешествия - Лондон", "Россини и Париж" и т.д. Публикуются тексты Лахмайера и Чечилии Бартоли (худрук фестиваля выступила инициатором выставки); небольшую статью "Россини и Вена" написала Тереза Хрдличка.

 

С годами Бартоли открывает в себе новые таланты. От барочного репертуара переходит к бельканто, оказывается замечательным интендантом... В этот раз Троицын фестиваль под её руководством впервые за многие годы принес прибыль, а ведь не так давно обсуждали возможность его закрытия.

 

Давний друг Александра Перейры, его ученица как оперный менеджер, Бартоли умеет выстроить программу, не ревнуя к другим звездам – в этом году в Зальцбурге выступала Джойс ДиДонато, в будущем, когда фестиваль посвятят Глюку, приедет Анна Нетребко (правда, в операх Бартоли предпочитает блистать одна, окружая себя звездными солистами, а не солистками). 

 

Неудивительно, если, набравшись опыта, она решит однажды претендовать и на должность интенданта летнего зальцбургского фестиваля. Пока же Маркус Хинтерхойзер, который возглавит «летний» Зальцбург в 2017 году, ведет с нею переговоры о будущем Троицыного фестиваля, контракт Бартоли истекает в 2016-м. 

 

Выставка открыта до 27 июня.

 

Алексей Мокроусов

 

При подготовке данного текста автор использовал собственную статью в газете "Ведомости".