Борис Годунов. От слуги до государя всея Руси

Колонка редактора

Из жизни прерванной династии

К каждой большой выставке в мире обычно выходит сразу несколько печатных и электронных изданий. Подобная тенденция стала приживаться и в России, где больше всего проектов такого рода у Третьяковской галереи и музеев московского Кремля.

Сейчас в Кремле проходит выставка, посвященная Борису Годунову, самому недооцененному, пожалуй, правителю-реформатору на российском троне. Выставка собрала множество экспонатов из российских музеев, архивов и библиотек, связанных с такими разными темами как учреждение патриаршества в России, завоевание Сибири, дипломатические и торговые отношения со странами Западной Европы и Востока.

Некоторые предметы вообще демонстрируются впервые, например, сабля с ножнами, принадлежавшая Дмитрию Ивановичу Годунову, дяде Бориса Годунова. О ее принадлежности свидетельствует насечка на обухе, выполненная на русском языке – «Сабля конюшего и боярина Дмитрия Ивановича Годунова», на клинке надпись повторена уже на персидском языке, хотя саблю делали в кремлевских мастерских, она датирована 1598 – 1606 годами. В форме ее рукояти ощущается влияние османской оружейной традиции.

Как и другие экспонаты выставки, сабля воспроизводится в большом иллюстрированном каталоге (к выставке вышло еще научно-популярное издание «Годуновы») – в разделе «Несостоявшаяся династия». Причины исторической неудачи Годуновых можно объяснить стечением обстоятельств – голод 1601-1603 годов, сопровождавшийся мором и холерой, неожиданная смерть самого Бориса, а можно – противодействием боярских элит. Те долго противились венчанию на царство, в итоге между избранием на Земском соборе и венчанием в Успенском соборе прошло более полугода. Собственно, своим недругам из числа бояр Годунов обязан и дурному посмертному пиару – ничем необоснованные обвинения его в убийстве царевича Димитрия прозвучали много лет спустя после ранней смерти самого царя Бориса. Цель этих обвинений была понятна: создать образ «хорошей» современной власти за счет «плохой» бывшей. Но повод ли это, чтобы и последующим поколениям так упрямо верить годуновским недругам?

В книге воспроизводится показываемый сейчас в Кремле покров на гроб царевича Димитрия, он выполнен в московских мастерских царицы Марии в 1660-е годы. Среди публикуемых статей - посвященные Годунову как политику, а также особенностям искусства годуновского периода. Годуновы сыграли важную роль в истории искусства, есть даже специальный термин – «годуновский стиль».

Жаль, что выставочных залов у музеев Кремля мало, на выставке не рассказывают о многочисленных образа Годунова в русской культуре, будь то пьеса Пушкина, опера Александра Сокурова в Большом театре или фильм Владимира Мирзоева. Но в книге стоило бы уделить место для обзора таких интерпретаций, они многое объясняют и в самом Годунове, и в особенностях нынешнего исторического мышления.

Впервые опубликовано: "Совершенно секретно"