«Германия, которую мы потеряли» - так мог бы звучать подзаголовок выставки «Встречи», собравшей работы Людвига Майднера-портретиста. В Институте Матильденхёэ в Дармштадте показывают более сотни рисунков, запечатлевших интеллектуальную элиту Германии 1910-1920-х годов, от политиков и журналистов до писателей и людей театра.

Выставка завершает программу, приуроченную к 50-летию со дня смерти художника – последние годы жизни Майднер (1884-1966; на русском его часто пишут как Мейднер) провел как раз в Дармштадте, впрочем, в историю города он вошел еще в 1919-м, став, как и Макс Бекман, одним из сооснователей местного Сецессиона. До этого Майднер много скитался по Европе, учился во Вроцлаве, тогда еще Бреслау, затем в Берлине, откуда уехал в Париж. «Город-светоч» был в тот момент «столицей мира», хотя бы художественной, Майднер не только впервые увидел здесь искусство Гогена и Пикассо, но и задружился с Модильяни.

Автопортрет. 1912

На выставке в музее художественной колонии (он открыт в двух шагах от православной церкви св. Равноапостольной Марии Магадалины, построенной в Дармштадте в конце 1890-х на средства семьи российского императора) работ парижского периода нет. Здесь выставлены портреты времен майднеровского увлечения экспрессионизмом, созданные после возвращения из Франции, когда в Берлине художник основал с друзьями группу «Патетики». Много чужого патетизма эпоха не вынесла, ей хватало и своего, группа распалась после первой же выставки. Зато Майднера стали привечать важнейшие журналы, от «Штурма» до «Действия»; журналистика использовала его выдающийся талант графика по полной. Он запечатлел множество поэтов, определявших голос эпохи, от Теодора Дойблера до Иоханнеса Р. Бехера, связавшего свою судьбу с коммунистическим движением, уехавшего в 1935-м в СССР и ставшего после второй мировой министром культуры ГДР. По созданной Майднером портретной галерее можно изучать историю культуры. Он рисовал левого политика Карла Либкнехта (его изображение идентифицировали во время подготовки к выставке) и не менее левого режиссера Макса Рейнхардта, поэта, актера и художника Иоахима Рингельнатца и литератора Беллу Шагал, известную массам как первая жена Марка Шагала. На портрете Шагал – он единственный, портреты же большинства художников и литераторов представлены сериями, - видно, как в начале 20-х стали меняться стилистические предпочтения Майднера, от экспрессионизма он возвращался к психологическому экспрессионизму. Разрыв с художественным прошлым сопровождался изменениями в религиозной жизни – Майднер стал верующим евреем, на выставке есть снимок, запечатлевший его во время молитвы, в талисе и кипе (сегодня архив Майднера хранится в Еврейском музее Франкфурта). Позже, в лондонской эмиграции, он сделает несколько автопортретов в кипе; изоляция, преследование и уничтожение – основные сюжеты этой поры. Бежали от нацизма и большинство его персонажей, причем не только по политическим, но и расовым причинам – как журналист, друг Альберта Эйнштейна Феликс Штессингер, коллекционер Фриц Глазер, скрипач Андреас Вайсгербер.

Беллаш Шагал. 1922.

В Англии Майднер провел 14 лет, потому на выставке есть английский аудиогид, а каталог вышел на двух языках. Семья так и не уехала из Лондона, сам же художник вернулся на родину. Как он писал другу, «не знаю, остается ли Германия местом, где евреи еще существуют в большом числе и могут работать, но сам я могу жить лишь там, где говорят и пишут по немецки, и с этим ничего не поделать».

Выставка в Дармштадте – часть большого проекта «Людвиг Майднер – сейсмограф». Почти десяток экспозиций в разных немецких городах представил все стороны его таланта, но именно в графических портретах современников проявился дар предугадывать в чертах лиц будущее. Лица получились вдохновляющими, будущее – не очень.

Иоахим Рингельнатц. 1919

К выставке вышел двуязычный, англо-немецкий каталог (его обложка практически идентична афише, см. вверху страницы) под ред.: Philipp Gutbrod

Автор благодарит RMV за помощь в организации поездки.