Вышла биография «Кубрик» киноведа Джеймса Нэрмора
Вышла в свет книга«Кубрик» Джеймса Нэрмора – подробнейшая монография, возводящая изучение картин американского режиссера в ранг самостоятельной научной дисциплины.
Стэнли Кубрик в пантеоне привязанностей российских киноманов-эстетов занимает место, близкое к Андрею Тарковскому. Так же как и последнего, его постоянно обвиняют в том, что его гений граничит с мастеровитым занудством; так же спорят о трактовках(а в случае с Кубриком еще и о переводах), а«Солярис» составляет во многих умах гармоничный тандем с«Космической одиссеей 2001 года». Даже странно, что русскоязычная монография, посвященная мастеру, появилась только сейчас. Впрочем, за этой странностью, возможно, стоит обычная робость российских кинокритиков.
«Кубрик» – это обширная монография, какие принято посвящать давно ушедшим мастерам искусств. Подробнейшее, скрупулезное исследование не внутреннего мира, но творческого метода режиссера; учебник по кубриковедению, если угодно.
Каждая глава книги посвящена одной картине – от«Страха и желания» до реализованного Стивеном Спилбергом проекта«Искусственный интеллект», которому Кубрик посвятил 17 лет жизни. Учебник – это почти не преувеличение: Нэрмор подробнейшим образом, местами покадрово, разбирает каждый фильм, подкрепляя свою теорию о близости режиссера к модернистам и о гротеске как основополагающем приеме его творческого метода.
Фактически автор рассказывает о том, за что можно и стоит любить интеллектуала Кубрика, почти так же, как университетский преподаватель объясняет студентам шедевральность первых наскальных рисунков.
И такой подход может показаться чересчур наукообразным и громоздким: читатель легко заплутает в отсылках и сносках, непривычный к научной литературе. Однако именно так, пожалуй, и стоит говорить о человеке, воспринимавшем молодой звуковой кинематограф как свою лабораторию и не слишком заботившемся о комфорте своего зрителя. Зато кино, сегодня превратившееся в почти служебный вид искусства, здесь предстает грандиозным организмом в процессе стремительной эволюции – вроде той, которую проходят роботы в том же«Искусственном интеллекте». Особенно это ощущение сильно после прочтения глав о«Лолите»(которая, по мнению многих, проигрывает экранизации Эдриана Лайна),«Докторе Стрейнджлаве» или«Космической одиссее 2001 года»(которую все чаще зовут не«визионерским шедевром», а«претенциозным занудством»).
Единственное, чего в книге не хватает, – как ни странно, самого Кубрика. Особенно явной эта нехватка становится ближе к финалу, когда автор с«Цельнометаллической оболочки» перепрыгивает через дюжину лет к«Широко закрытым глазам». Чем занимался в эти годы режиссер, читателю остается неизвестно. Вскользь говорится о множестве проектов и сценариев, но что это были за работы, почему они не были реализованы – бог весть.
Издательство Rosebud Publishing, в котором вышла эта книга, ранее выпустило в свет два блестящих тома – «Знакомьтесь, Вернер Херцог» и«Знакомьтесь, Орсон Уэллс» – книги-интервью, заставлявшие с первых же страниц влюбиться в героев, даже не видя их фильмов. После«Кубрика» великий затворник, к сожалению, так и остается чем-то вроде могучего черного монолита из«Космической одиссеи». Что, впрочем, не мешает проникнуться к нему искренним, хоть и чуть боязливым уважением и любопытством – вроде того, которое вызывают неведомые авторы картин, найденных в подземных развалинах Золотого дома Нерона и позднее названных«гротесками».
Джеймс Нэрмор. Кубрик. — М.: Rosebud Publishing, 2012