«Сергей Челноков». Предисловие

MoReBo публикует предисловие к выходящему в издательстве «Три квадрата» фотоархиву Сергея Васильевича Челнокова.

Десять лет назад, готовя к печати научный сборник к 90-летию начала Русско-японской войны, мы обсуждали вопрос об иллюстрациях к этому тому – хотелось дать малоизвестные фотографии с обеих сторон фронта. С японской стороны это оказалось не так сложно – благодаря друзьям-консультантам мы имели возможность отсканировать бумажные стереофотографии фирмы Underwood & Underwood начала ХХ века (это были экземпляры из коммерческого тиража, распространявшегося по всему миру наподобие того, как в недавнее время продавались подборки слайдов для проектора). Однако с русскими фоторепортажами была большая проблема.

К обсуждению этой темы в редакции "Трех квадратов" совершенно случайно подключился наш автор – философ и великолепный переводчик с итальянского Дмитрий Новиков, внезапно он сказал: "Что за проблема? мой прадед в 1904 году был в Порт-Артуре и снимал город во время военных действий. Фотографии его сохранились". Так мы познакомились с до той поры никому не известным фотоархивом Сергея Васильевича Челнокова, бережно сохранявшимся в семье в течение восьми десятков лет заботами его наследников – в частности, его внучки Натальи Дмитриевны Токаревой и правнука Дмитрия Вениаминовича Новикова.

Архив этот состоит из более чем полутора тысяч стеклянных диапозитивов и негативов (преимущественно стереопары) и серии цветных диапозитивов в технике автохром – все периода с конца 1880-х по 1917 год. К этому прилагается проекционный аппарат Taxiphot с кассетами для просмотра стереопар малого формата, купленный С.М. Челноковым на Всемирной выставке в Париже в 1900-м году, а также три огромных альбома с вклеенными авторскими фотоотпечатками.

Сергей Васильевич Челноков происходил из видной московской купеческой семьи, члены которой входили в Попечительский совет Третьяковской галереи (отсюда его особый интерес как фотографа к культурным событиям Москвы). Брат его Михаил Васильевич был известным предпринимателем, одним из лидеров партии кадетов, последним московским городским головой (с сентября 1914 г.) и комиссаром Временного Правительства по Москве в начале 1917-го. Челноковы были связаны тесными взаимоотношениями с предпринимательской, политической и интеллектуальной московской элитой, поэтому история этой семьи представляет собой особый интерес и ждет еще своего исследователя.

Начиная с момента нашего знакомства с фотоархивом, благодаря любезному разрешению наследников автора Н.Д. и Д.В. Новиковых издательство "Три квадрата" имело возможность опубликовать два-три десятка фотографий С.М. Челнокова в наших изданиях в качестве иллюстраций. В то же время мы систематически занимались сканированием и атрибуцией его съемок, что представляло и большой познавательный интерес, но зачастую и значительные проблемы. К счастью, наличие в наше время под рукой такого инструмента, как интернет, позволило в ряде случаев идентифицировать современный вид ландшафта с той же точки, с какой его снимал Челноков в 1902 году (речь идет, например, о населенных пунктах Тичино – итальянской Швейцарии). Среди зарубежных сюжетов автора – почти вся Западная, Центральная и Южная Европа, и тогдашние европейские реалии в трансляции Челнокова выглядят зачастую весьма любопытно. Помимо этого, качественное изображение архитектуры и памятников искусства для времени, когда Цветаевым в Москве был основан Музей изящных искусств со слепками античных копий, было, несомненно также культуртрегерским проектом. А множество таких сюжетов, как открытие памятника Гоголю в Москве (1909) или последствия урагана 1904 года в Мытищах свидетельствуют об интересе автора к событийной хронике.

Несколько слов о содержании всего архива более подробно. Далее в этом каталоге подробно рассматривается та часть фотоархива Челнокова, которая представляет собой стереопары – двойные диапозитивы, предназначенные для рассмотрения в аппарате Taxiphot или ему подобных. Этим видом фотосъемки автор начал заниматься, по-видимому, с 1900 года или чуть ранее. Благодаря сохранившимся фирменным коробкам можно легко установить, что вначале Челноков снимал на фотопластинках братьев Люмьер, а затем английской фирмы Ilford Ltd. Она основана в Англии Альфредом Хью Харманом и под этим названием известна с 1902 г. (Кстати сказать, современные владельцы фирмы Илфорд проявили большой интерес к архиву С.М. Челнокова и для данной экспозиции оказали содействие в печати фотографий на бумаге по особой технологии). Илфорд производил также фотоаппараты различных марок – вопрос об использовании Челноковым камер разных систем еще предстоит исследовать. Во всяком случае, его стереопары имеют два различных формата стекол с фотоэмульсией, еще два он использовал для негативной и цв. позитивной съемки, так что он работал как минимум с четырьмя камерами.

Сергей Васильевич Челноков, говоря в наших терминах, был "фотографом-любителем", а фотокамера в те годы была главным образом игрушкой для небедных клиентов. Однако он проявил себя, несомненно, очень интересным и одаренным мастером, с большим диапазоном художественных пристрастий и выразительных композиционных решений. Вероятно, немалую роль тут сыграл "культурный бэкграунд" семьи, которая была близка к Третьяковской галерее и художественному миру (к слову сказать, в беспокойном 1917 году его брат М.В.Челноков курировал работу Русского музея в Петрограде), и Сергей Васильевич был, видимо, одним из первых, кто фотографировал картины Третьяковки на цветные диапозитивы.

Техника цветной фотосъемки составляет отдельную главу творчества Челнокова. До нашего времени сохранился фирменный деревянный ящик, специальная упаковка, с 50 цв. диапозитивами в технике "автохром" (что заметно больше, чем все собрание автохрома в Политехническом музее). Этот вариант позитивных материалов был запатентован братьями Люмьер и пущен в массовое производство с 1907 года, что позволяет четко определить период работы с ним С.В. Челнокова. В технике автохрома европейские фотографы работали до 1930-х годов, но автохром Челнокова ограничивается, по-видимому, 1915 годом, временем первой мировой войны, когда импорт фотоматериалов был затруднен. Среди сюжетов этого раздела – портреты членов семьи и известных людей, этюды в виде пейзажей, натюрмортов и костюмных сцен, эксперименты с репродукциями картин. Сам разброс сюжетов показывает, что работа с цветом была для Челнокова делом экспериментальным. В этой связи особенно интригует наличие в архиве единичных цветных стекол как бы с растровым цветным изображением, аналогов которым нам найти пока не удалось. Не исключено, что автор сам производил эксперименты с химическим составом фотоэмульсий, пользуясь дружескими связями с известными учеными и коллегами-фотолюбителями.

Отдельный раздел архива – три фундаментальных фотоальбома с тиснением на лицевой стороне и с золотыми обрезами. Они заключают в себе сотни вклеенных отпечатков, лишь небольшая часть которых соотносится с сохранившимися стеклами. Эти альбомы отведены в основном под фотографии семейной тематики или связаны с дачей, друзьями или путешествиями. Однако и тут внимательного зрителя ждет неожиданная находка: в глубине одного из альбомов, в самой середине, подальше от случайного глаза, вклеены несколько фотографий абсолютно исторического значения.

Во-первых, это изображения убитых на заснеженной Пресне в декабре 1905 года – несмотря на отсутствие негатива, которое могло бы подтвердить безусловное авторство Челнокова, нам не удалось найти в существующих публикациях аналогичных снимков.

И во-вторых, небольшая серия снимков, которая и объясняет завершение работы выдающего русского фотографа С.В. Челнокова – он срочно уехал за границу, бросив дома весь свой архив. После ноябрьских событий в Москве с коротким, но кровавым штурмом Кремля большевиками (27 октября - 3 ноября), к приближающемуся Учредительному собранию была создана комиссия для составления доклада об этих эксцессах. Судьба Учредительного собрания известна: в январе 1918 г. оно было разогнано новой властью. Видимо, одним из фотографов, который запечатлел разрушения в Кремле, был С.В.Челноков, и эти снимки – вкупе, разумеется, и со всей общественно-политической деятельностью семьи Челноковых на фоне большевистского переворота, послужили причиной его спешной вынужденной эмиграции.

Мы надеемся, что публикация замечательного фотоархива Сергея Васильевича Челнокова и дальнейшая работа по его изучению будут успешно продолжены, и наша культура и история начала ХХ столетия обогатится, таким образом, еще одним ценнейшим источником.