Колонка редактора

Столетию Кейджа посвящена масса событий во всем мире. Среди выставок едва ли не лучшая была сделана в Дармштадте: масса экспонатов, связанных с композиторами и художниками до, во время и после Кейджа, и ни одного звука в выставочных залах! Вся аудиоинформация была доступна лишь в наушниках. Да еще в огромном каталоге-альбоме, отпечатанном не скупясь: толстая бумага, обилие иллюстраций и масса подробностей о самой выставке. Она разбита на множество тем, от "Сохранять", "Считать" и "Разрушать" до "Верить", "Повторять" и "Играть". Тому, как можно делать сегодня выставку о музыке, посвящена статья Петера Краута "В музее музыки современности. Прогулка по истории представления музыки и изобразительных искусств".  Томас Шефер в статье "214 вопросов и 19 сигарет" пишет о первом визите Кейджа в Дармштадт на летние курсы 1958 года. Об эстетике и восприятии Кейджа размышляет Штефан Фрике. А главная статья каталога, написанная Ральфом Байлем, озаглавлена "Сати, Дюшан & Co. Путешествие к истокам художественной стратегии и креативного преодоления границ в XX веке". 

В альбоме воспроизводятся работы выставки и дается подробное их описание. Порой название раздела связано с названием отдельного произведения. Так, "Молчание" Йозефа Бойса в разделе «Молчание» представляет собой пять положенных друг на друга бобин с фильмом Ингмара Бергмана (надо ли уточнять, как называется фильм?). А в "Сохранять" в автографах представлены фрагменты эссе Рильке 1919 года «До-звук» («Ur-Geraeusch») и дневников Пауля Клее. Рильке пишет о первой встрече с фонографом в школе  бытовании звука в человека, Клее – о своих впечатлениях от пения слепого музыканта в тунисском кафе (путешествие 1914 года). Клее, выходец из семьи музыкантов, сам долго выбирал между профессией художника и скрипача. В каком-то  смысле это был и выбор Кейджа. Тот, в отличие от ценимого им Клее, выбрал судьбу композитора. Но с изобразительным искусством не порвал. 

О выставке: http://izvestia.ru/news/534250