Авангард и остальное
Название:
Сборник статей к 75-летию Александра Ефимовича ПарнисаМесто издания
М.Языки
РусскийГод издания
2013Кол-во страниц:
800 с. + 64 с.ISBN
978-5-94607-172-7Колонка редактора
Энкомий
Дорогие друзья!
Многоуважаемые коллеги!
Спеть энкомий Александру Ефимовичу Парнису...
Нет, я предпочту признание в любви!
Пятьдесят без малого лет я знаю Сашу, сколько-нибудь точной даты нашего знакомства не запомнилось ни ему, ни мне. Важнее чем день/месяц/год то, что свел нас Г. Суперфин, это значит, что пространство встречи, дружбы, существования было предопределено, выбрано не нами. Не то чтобы Гарик – демиург, но и не без того: вкруг моих дружб и профессиональных долгов и радостей он ввел А.В. Лаврова и С.С. Гречишкина, Р.Д. Тименчика и Тарту. С Парнисом мы ходили по одному лесу – ведь не пустыня же Баку Хлебникова и Вячеслава Иванова! – и не столкнулись, не пересеклись, пока Суперфин не поставил нас друг перед другом. Мы стали друзьями.
Над Парнисом реяла слава замечательного, фантастического старателя – нашел архив Абиха, нашел рукописи Хлебникова – и прошедшие десятилетия, сотни публикаций не исчерпали нахо6 док Парниса, я уверен, у него бездонный запас материала – упасенного от небрежения, непонимания, преследования. Великолепна страсть, побуждавшая Парниса, ведомого следами прошлого (читай– золотоносной жилой), обходить и объезжать, обегать и облетать города и веси, отыскивать десятки и сотни людей, затевать на многие годы переписки со всеми частями света. Не было денег, переписка с заграницей, с эмигрантами была настоятельно не рекомендуема, а то и опасна. Но воля и силы Парниса были неукротимы, потому и трофеи его несравненно завидны. О ком бы из художников десятых–двадцатых годов ни зашла речь, Парнис тотчас добавит деталь, чаще – россыпь деталей из сокровищницы своих находок, и от того восхищение перед ним всякий раз снова вспыхивает и влюбленность в него растет.
«Дерево ума», Хлебников явил миру столько свежих листьев благодаря заботам Александра Парниса. С 1960-х годов начинается новая эпоха хлебниковского текста и знаний о Хлебникове – и нет участка или направления в колоссальной общей работе, где обошлось бы дело без участия Парниса, во многих случаях решающего.
Парнисов Хлебников воистину баньян, бенгальский фикус, ибо превратился в лес, где стволами – и Бенедикт Лившиц, и Маяковский, и Асеев, и Якобсон, и нет, кажется, ни одного футуриста, которому Парнис не посвятил бы публикаций, необходимых для создания цельного и богатого подробностями образа героя. Но тому же Парнису принадлежат нужнейшие публикации о символистах – Вячеславе Иванове, Блоке, Коневском, об акмеисте Мандельштаме, о Татьяне Толстой6Вечерке. Великолепен вклад Парниса в раскрытие перед лицом истории таких разных художников, как Ладо Гудиашвили и Василий Ермилов. И неожиданная для стороннего наблюдателя, на первый взгляд ничем не связанная с декадентами и авангардистами фигура – Виктор Некрасов. Чтобы понять Александра Парниса как явление в истории культуры, как человека, нужно почувствовать меру его любовной преданности Некрасову.
Парнис щедр на биографические подробности и историческую анекдотику, внимателен к двусторонним связям писателей и художников. Все эти сведения, штрихи, эпизоды естественно сливаются в живейшую картину времени, среди работ Парниса мы видим варианты многофигурных композиций – свод дарственных надписей Блока или история «Бродячей собаки». Имя Парниса занимает самое почетное место в истории изучения повесток, дедикаций, футуристической книги.
Удивительная особенность литературной работы Парниса – рассеяние его публикаций по многим и многим малым и мельчайшим провинциальным изданиям, вплоть до районных газет. Легко сказать, мол, это был способ обойти столичную цензуру в ту пору, когда появление многих имен на московском непросторном просторе было просто невозможно, по боязливости редакторов или по скудоумию считавших, что всякие мелочи и неведомые имена «широкому читателю» не нужны. По результату действия этот уход в провинцию был размыванием цензурных средостений. Но нужно увидеть и другое, пожалуй, более важное: Парнис восстанавливал связь высокой культуры с местом ее возникновения, с почвой, ее породившей, – сколь дорогого стоят, скажем, его ответы на вопрос «Где родился Велимир Хлебников?», опубликованные в газете «Степная новь» (издается в Малых Дербетах). Просмотрите с этой точки зрения библиографию Парниса!
Нужно сообразить, что каждая такая публикация предполагает необходимым образом желание и умение заинтересовать местного журналиста и газетчика своей «будетлянской» темой. Парнис несомненно наделен для этого каким6то особым даром. Обратим внимание на то, как часто он оказывается необходимым сотрудником – сколько работ выполнено им в соавторстве. И дело не в том, что наука, и гуманитарная тоже, быстро превращается в коллективное действо, подчиняясь кощунственным требованиям скорости, эффективности. Сотрудничество с Парнисом желанно и неизбежно, поскольку, во6первых, открывает доступ к документальным сокровищам, ведомым одному Парнису, во6вторых, соглашающийся на совместную с Александром Парнисом работу приобретает самоотверженного сотрудника в общем деле – а что еще в деле дороже?!
Друзья попросили меня обратиться к юбиляру от лица всех, кто принимает участие в чествовании. Я принес личное признание в любви. Но верю, что не злоупотребил доверием, я верю, что каждый из нас своими словами скажет о том же самом: близкие – о любви, стоящие биографически дальше – о самом глубоком уважении к Александру Парнису.
Николай Котрелев (Москва)
Содержание
Николай Котрелев. Энкомий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Футуролог: К юбилею Александра Парниса. Беседу с юбиляром вел Иван Толстой . . . . . . . . . . 13
I. Александр Ефимович Парнис: Приношения
Вадим Скуратовский. Hommage – Александру Ефимовичу Парнису . . . . 35
Татьяна Никольская. Гость на раскладушке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Светлана Дарсалия. Суп из одуванчиков . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Александр Мамаев. То, что в памяти . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
Дмитрий Горбачев. О Саше Парнисе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Виктор Платонов. Из воспоминаний о В.Д. Ермилове . . . . . . . . . . . . . 62
Сергей Бирюков. Белый ворон (композиция) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Анатолий Стригалев. Сонет6акростих. Александру Парнису . . . . . . . . 73
Сергей Митурич. Киев–Москва–Санталово, далее везде . . . . . . . . . . . . 74
Антимемуары, или некоторые комментарии Александра Парниса в форме post scriptum’a . . . 85
«Я все это стараюсь пирамидно увековечить...». Письмо Д.Д. Бурлюка М.Н. Лившицу. Публикация, вступительная заметка и комментарии А.В. Крусанова . . . . . . . . . . . . . . 99
II. Велимир Хлебников и авангард
Общество художников «Союз молодежи»: из переписки 1912–1914 годов. Публикация и комментарии Ирины Арской и Ирины Прониной; вступительная статья Ирины Арской . . . . . 109
Письма А.Е. Крученых М.В.Матюшину. Публикация и вступительная статья Андрея Крусанова; комментарии Андрея Крусанова и Татьяны Горячевой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Магнус Юнггрен. Янко Лаврин – панславист и друг футуристов . . . . . 193
София Старкина. Велимир Хлебников в Петербурге–Петрограде . . . . . 210
ЖанКлод Ланн. Хлебников-будетлянин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230
Георгий Левинтон. Свояси по сусекам . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
Хенрик Баран. Был ли Хлебников Кассандрой? Об одном предсказании главы будетлян . . . 254
Лариса Гервер. Кое-что по поводу капельмейстера в одном из писем Лермонтова . .. . . . . . . 276
Сергей Шаргородский. Безумство храбрых. Русский футуризм и дискурс вырождения: вокруг «Футуризма и безумия» Е. Радина . . . . 283
Елена Баснер. Михаил Ларионов, Илья Зданевич и другие. «Акефалы» и «декакератисты» в 1913 году . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
Татьяна Горячева. «Соединяет нас междоусобная любовь…»: К. Зданевич, А. Крученых и К. Бальмонт. Об одном тифлисском рисунке К. Зданевича . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331
Павел Успенский. Неизвестный отзыв о футуристической поэзии Бенедикта Лившица . . . . . 358
III. Культура Серебряного века
Алла Грачева. «Путеводитель по картинной галерее Императорского Эрмитажа» А.Н. Бенуа как текст Серебряного века . . . . . . . . . . . . . 367
Константин Азадовский. «Таинственно – похож»: «Дети» Александра Блока (письмо Н.А. Павлович к В.Н. Княжнину) . . . . . 379
Вера Терёхина. «Все мы бражники здесь, блудницы...»: Ахматовские сюжеты в воспоминаниях Веры Гартевельд . . . . . . . . 406
Письмо Василия Каменского к А.Н. Чеботаревской с приложением двух стихотворений, посвященных Ф. Сологубу. Вступительная заметка и публикация Людмилы Евдокимовой . . .433
Незамеченные документы Б.Л. Пастернака. Публикация Николая Котрелева . . . . . . . . . . 439
Константин Поливанов. В дополнение к «ключам» «Охранной грамоты» . . . . . . . . . . . . 456
Роман Тименчик. Из литературных фальшаков двадцатого столетия . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . 460
IV. Литература и культура ХХ века
Полина Поберезкина. Дело Нольдена-Меньшикова . . . . . . . . . . . . . . . . 477
Александр Кобринский. К проблеме рецепции Д. Хармсом «Дон Жуана» А.К. Толстого . . . . . 484
Николай Богомолов. Опыты преодоления изгойства . . . . . . . . . . . . . . 498
Александр Лавров. Владимир Набоков в поисках утраченного времени: «Забытый поэт» . . . 511
Игорь Смирнов. Об изучении (кино)медиальности . . . . . . . . . . . . . . . . 523
Два рассказа Юрия Олеши. Одесса, 1913. Публикация и комментарий Серафимы Блох . . . . . 531
Виолетта Гудкова. Рисунок в писательских черновиках (на материале творческих архивов М. Булгакова и Ю. Олеши) . . . . 539
Юрий Фрейдин. Конфликт–67: Н.Я. Мандельштам и Н.И. Харджиев . . . 551
Татьяна Рогозовская. Софья Николаевна Мотовилова и ее племянник: О неизвестных источниках к творческой биографии В.П.Некрасова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570
Витторио Страда, Клара Страда. Из воспоминаний о Викторе Некрасове . . . . . . . . . . . . . . . . 594
V. Искусство: история и теория
Шарлотта Дуглас. Мах, материя и Малевич: Супрематизм как искусство ощущений . . . . . . 603
Джон Э. Боулт. Свет и тьма: Солнечное затмение как кубофутуристская метафора . . . . . . . . 623
Дмитрий Сарабьянов. Встреча после столетнего перерыва . . . . . . . . . 639
Ирина Вакар. О ранних портретах Н.С. Гончаровой . . . . . . . . . . . . . . . 658
Александра Шатских. Михаил Ле-Дантю: три парадокса судьбы . . . . . 691
Наталия Адаскина. Государственная Третьяковская галерея и Музей живописной культуры: к истории взаимоотношений . . . . . . . . . . 709
Ирена Бужинска. В поисках искусства будущего. Дискурс истории искусства в теоретических сочинениях Волдемара Матвея (Владимира Маркова) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 738
Хронологический указатель трудов и выступлений А.Е. Парниса. Составитель Юлия Диденко . . . . . . . . . . . . . . 758
Список сокращений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798