Железные тонкости
Вряд ли кто еще из философов XVIII века сравнится с Дени Дидро по степени влияния на арт-рынок. Его знаменитые «Салоны», обзоры выставок современного искусства в Лувре, с 1759 года читала вся Европа. Среди подписчиков журнала «Литературная переписка», публиковавшего «Салоны» в течение 22 лет, были правители Пруссии, Польши и России.
«Вкусу Дидро» была посвящена выставка в лозанском Фонде Эрмитаж. 80 картин, листов графики и скульптур, отобранных из музеев всего мира, включая Эрмитаж в Петербурге, сопровождают цитаты из самого Дидро. К искусству он относился как к философии: требовал честности и правды в деталях, верил в его социальную роль. Вкус – дело тонкое; Дидро насаждал его железной рукой просветителя. Шутить разрешал даже гениям, но лишь по поводу «легких недостатков человека, заурядных ошибок и глупостей».
Много внимания на выставке уделили отношениям Дидро и Екатерины II, с которой он долго переписывался. Именно Дидро предложил кандидатуру Фальконе, когда в Петербурге искали исполнителя для памятника Петру I. О «Медном всаднике» рассказывает раздел «Дидро и скульптура», показан и редкий рисунок «Всадника» Антона Лосенко (1770) из музея в Нанси.
Жан-Симеон Шарден. Блюдо с персиками, белый и черный виноград, с охладителем и бокалом. 1759. Ренн, музей изящных искусств.
Помимо учителя вкуса, Дидро выступал в роли дилера. С его помощью Екатерина приобрела картины Веронезе и Буше, Мурильо и Бассано, а также его любимых художников, Греза, Верне и Шардена (последнему в Лозанне отдан зал). Порой речь шла о целых коллекциях. Так, в 1771 году он купил собрание барона Кроза де Тьера - Дюрер, Рембрандт, Тициан. Из России же Дидро вывез много русских книг, он продал их королевской библиотеке в Париже.
Личная встреча философствующей монархини и монаршествующего философа произошла в 1773 году. Почти пять месяцев Дидро и Екатерина разговаривали ежедневно - не очень понятно, к чьей пользе развивались отношения. Дидро так и не смог перенести в Россию публикацию «Энциклопедии», преследовавшейся цензурой во Франции. Зато получил пожизненную пенсию, а Левицкий нарисовал его портрет (для экспонирования был предоставлен музеем искусства и истории Женевы). Дидро наверняка был им доволен: морщины видны невооруженным глазом. Честность налицо, вкус проявлен.
Портрет работы Левицкого вопроизведен в альбоме, как и все остальные экспонаты, предоставленные европейскими и американскими собраниями, включая ГМИИ им. Пушкина и лионскую Академию наук, литературы и искусств, а также частные коллекции. Среди семи эссе, предваряющих каталожную часть - "Дидро и скульптура" Гильхема Шерфа, "Первые читатели "Салонов" и восприятие французской живописи XVIII века от Дидро до братьев Гонкуров" Гийома Фару, а также "Магический художник" Кристиана Мишеля (здесь разбирается не только творчество Шардена и Буше, но и французское понятие magicien и голландское houding).
Том снабжен именным указателем, в нем помещена хронологическая "Дидро и искусство", подготовленная Штефаном Ложкиным; напечатанная мелким шрифтом библиография занимает 10 страниц.
При поддержке авиакомпании Swiss.
Вверху: Этьен-Морис Фальконе. Милон Кротонский. 1754. Париж, Лувр (фрагмент).
