Слово "искусство" в трудностях перевода

Звучащая реальность Сергея Катрана, медитативное пространство в "сфере искусства", где искусство обретает имя собственное, превращается, как сказал Р. Рильке, в "сферу бытия". Ее плоские координаты, мерцающие фрактальные контуры наделаются трехмерностью, становясь живым органическим объемом. Образ рождающейся фигуры можно рассматривать в кодированной иконологии, где "вид сбоку", эволюционно развивающийся по оси X, в алхимической свадьбе художника превращается в "вид сверху"  в абсолютно новой системе координат - как фотография NASA, открывающая геометрию нашей планеты из космоса.
Формы этого свидетельства и поступка выстраиваются античной вазой на гончарном круге художника, завершаясь точкой, сингулярностью, где пространство и время еще не рождены и не противостоят друг другу.  В ней сосредоточен сам акт творения, его органическая " искусственность", смысл творческого процесса и его модель. В его визуальной конструкции фокусируется звучание слова "искусство" - голос знака и речь иероглифа. Образы проекта зависают в пространстве инсталляции, фомируя тотальную смысловую акустику. Они парят как эйдосы в платоновском "Государстве", аккумулируя тени первосхем и архетипов. Их скрытые фонемы возвращают в пластической реинкарнации слово "искусство", актуализируясь в знаменитой фразе Осипа Мандельштама "быть может прежде губ уже родился шепот". Парадоксальное согласие между звуком и образом, их неожиданное соответствие позволяет видеть осмысление звука, его превращение в нано молекулу, в своеобразный винт, скрепляющий наше мироздание и дающий ей речь и лицо.

Сергей Катран предлагает абсолютно чистый объект для размышлений, позволяя ему существовать в независимой суверенной системе, расширяя территорию искусства практически безгранично. Артефакты художника локализуют художественную материю и смыслы творческого процесса, открывая новые координаты его существования и, более того, "понимания", внося в интеллектуальный аппарат анализа непосредственную чувственность. О чем мы волнуемся, обращаясь к миру этих керамических сталактитов? Каким образом мы начинаем вслушиваться в их магию неумолкающего молчания, заглядывая в тайну создаваемой реальности, в бесконечно воспроизводимую драматическую попытку построить вавилонскую башню, возможно, теряя  универсальность человеческого языка, но сохраняя при этом смыслы искусства?

В этой предельной ситуации проступает изоморфизм творца и творимого, художника и его произведения и снимается оппозиция "автор-текст". Более того, в поэтике Сергея Катрана приходится говорить о разной степени взаимной рефлексивности этих начал, где формула "текст творит автора" обретает свою законченность и оправданность. Возможность такой инверсии, выявление прафеноменов художественной жизни в "обратной перспективе" открывает удивительные потенции докультурной сущности в творческом процессе Сергея Катрана - его спонтанность, актуальность интуиции, вариативность контекстов и энергетическая взрывчатость.

В структуре проекта, в его контестах сткрывается многомерность и многослойность строения нашей цивилизации: архаические осыпи, мерцающие своми связями с мифом и эпосом, и, вместе с тем, страсть ко всему отчетливому и ясному, репрезентируемому, к выявленным вертикалям и расчерченным лекалам кривизны фрактальной геометрии. Феноменальность проекта пронизана парадоксами нелинейного равновесия, особым Порядком, строгостью и аскетичностью художественной мысли. Выстроенный в логической системе Витгенштейна, указывающей на явленность истины в ситуации молчании, проект предстает универсальным Парадом художественных стратегий, сформировавших общие коды нашей цивилизации. В его прозрачных слоях мы обнаруживаем священные тексты и возвышенную античность, свободную мысль ренессанса и ностальгический модернизм, продолженный цифровыми технологиями в нашей неустойчивой эпохе хаоса и иллюзий.

В своем Проекте художник заглядывает в будущее, оборачиваясь в прошлое, переворачивая очередную страничку бесконечного трактата "Происхождение видов", лично переживая эволюцию непрерывного акта творчества, имя которому - ИСКУССТВО. 

2017