Колонка редактора

Каталог парижской выставки, посвящённой наследию Мари Лорансен (1883 – 1956). Она открыта в Музее Мармоттан до конца июня.

Двуязычный каталог (тексты печатаются параллельно на английском и французском языках) включает в себя, помимо предисловий и приветствий, большое исследование куратора выставки Даниэля Маршессо «Лань среди диких» (Une biche parmi les fauves, тут игра слов: «дикие» это еще и фовисты). Он исследует творчество Лорансен в контексте французского искусства начала века – на пересечении кубизма и фовизма.

Portrait of a Young Girl, 1946

Лорансен удалось сохранить в это искусительное время собственный взгляд на задачи и форму живописи. Правда, после мировой войны она поддалась запросу собственного кошелька и требованиям рынка, стала в большом количестве производить заказные портреты и легко распродававшиеся виды. Но место в истории искусства себе все же обеспечила – и благодаря портретам Аполлинера (она завещала похоронить себя с его любовными письмами на груди), и благодаря сотрудничеству с Дягилевым.

Ее участие как художника в постановке «Ланей» Пуленка вызвало одобрение публики и профессионалов – правда, не всех. Александр Бенуа, помянув её в ряду великих, вместе с Пикассо, Челищевым, Ларионовым, Кирико, Дереном, Браком и Утрилло, тем не менее высказался довольно резко: «боже, какой вздор, какую пустоту родили эти таланты для Дягилева и до чего же они все были далеки от театра, до чего чужды ему!»[1].

С одной стороны – ревность отставленного соратника, с другой – стиль Лорансен и впрямь давит своей декоративностью, поэтическое очарование ранних работ переплавляется в патоку, в эстетику, близкую к китчу. Но в небольших дозах – самое милое дело.

Dancers, 1939

Каталог снабжен обширной библиографией, указателем персональных и коллективных выставок, а также музеев и собраний, где находятся работы Лорансен. Многие хранятся в Токио, где открыт персональный музей художницы. В книге воспроизведены все 90 представленных на выставке работ, а также более 60 архивных фотографий.

- А.М.