Живописный номинализм. Марсель Дюшан, живопись и современность

Колонка редактора

Предметом книги известного искусствоведа и художественного критика, куратора ряда важнейших международных выставок 1990-2000-х годов Тьерри де Дюва (род. 1944) является одно из ключевых событий в истории новейшего искусства - переход Марселя Дюшана от живописи к реди-мейду, демонстрации в качестве произведений искусства выбранных художником готовых вещей. Прослеживая и интерпретируя причины, приведшие Дюшана к этому решению, де Дюв предлагает читателю одновременно психоаналитическую версию эволюции художника, введение в систему его взглядов, проницательную характеристику европейской художественной сцены рубежа 1900-1910-х годов и, наконец, элементы новаторской теории искусства, основанной на процедуре именования.

(Аннотация издательства).

Историка искусства и критика Тьерри де Дюва на русском языке можно было почитать разве что в «Художественном журнале». А его книги у нас и вовсе не были переведены. Но лед тронулся, и выходит одна из его главных работ: текст 1984 года, посвященный Марселю Дюшану и поворотному моменту в его биографии — отказу от живописи, который, как доказывает де Дюв, стал ключевым моментом и для всего развития искусства на тот момент. В 1912 году Дюшан отправляется в Мюнхен, откуда возвращается спустя пару месяцев с несколькими работами, центральной из которых де Дюв считает «Переход от девственницы к новобрачной». Тогда же происходит и своеобразный переход у самого Дюшана, выраженный в лаконичном: «Довольно живописи, Марсель». Именно этот отказ, отказ от живописи конкретного человека, «изобретателя» реди-мейда, и рассматривает де Дюв — на фоне художественных процессов тех лет и в соответствии с принципами психоанализа. Де Дюв проводит параллель между мюнхенским периодом Дюшана и одним сновидением Фрейда, известным как сновидение об инъекции Ирме, анализ которого приводит к знаменитому «Сновидение является осуществлением желания».

Катя Морозова в "Афише-Воздух".