Колонка редактора

Между мирами детектива и академической музыки по определению лежит пропасть. Перепрыгнуть ее решались не многие; навскидку вспомнить можно только давний фильм «Клошар», в котором главный герой, бомж-детектив, некогда был пианистом. Однако и тут музыка присутствует в некотором отдалении, являясь лишь краской, характеризующей героя. Получается, в романе шведки Карин Эдстрём «Фуриозо», только что вышедшем на русском языке, классическая музыка едва ли не впервые в истории детектива занимает столь весомое место.

В центре повествования — женский струнный квартет «Фуриозо», первая скрипка которого, Луиза, повреждает руку перед записью очередного альбома. Запись отменить нельзя, и Луиза приглашает замену – виртуоза-скрипача Рауля, циника и бонвивана. Музыканты отправляются на уединенный остров, где находятся загородный дом Луизы и ее домашняя студия – но там, вместо благополучного исполнения квартета композитора Стенхаммара, происходит убийство, разгадывать которое приходится комиссару полиции Эббе Шрёдер, одинокой женщине средних лет с мужским умом и утонченным художественным вкусом…

Эдстрём написала роман после того, как много лет была профессионально связана с академической музыкой (она – концертный менеджер и одновременно практикующий композитор). После Ларссона, Теорина и Манкеля роман «Фуриозо» открывает нам неизвестную грань шведского детектива — детектива высокой культурной пробы. С одной стороны, книга переполнена музыкой, самой разной – от современного академического авангарда до классических хитов, насыщена музыкальными терминами, с другой – она рассказывает о таких же людях, как и читатели, разве что они более чувствительны, более импульсивны, больше склонны к непродуманным решениям. Впрочем, это книга и о том, что отношения между людьми, теряя осмысленность, оставляют зияющие пустоты. Финал романа преподнесет читателю не один сюрприз, зато одну – пусть и слабую — надежду на то, что человек, в сущности, не так плох, каким хочет казаться.