Колонка редактора

Книга посвящена трансформациям модернистской традиции в русской поэзии 1960-2000-х гг. Ее главный «сюжет» – исследование динамики «неклассического художественного сознания»: выявление категорий автометаописания, характеристика художественной реальности, анализ текстопорождающих стратегий.

Важнейшая предпосылка работы – сопряжение текстовых штудий и анализа художественных деклараций, демонстрация художественного сознания «в работе», в поиске своих «предельных» определений. Разговор о поэзии здесь неотделим от разговора о поэтической и – шире – художественной критике. С опорой на большой круг архивных материалов реконструируются мировоззренческие, идеологические, эстетические контексты «неофициальной» культуры, прослеживается их связь с контекстами девяностых и «нулевых».

Учет автоинтерпретации «другой» и «актуальной» поэзии позволяет выстроить целостную концепцию развития модернистской традиции в 1960-2000-е, связать воедино фрагментированное поле художественной практики, а вместе с тем предложить такую точку обзора, которая позволяет охватить «неклассический» век целиком. Последняя задача в книге «Поэзия неомодернизма» решается за счет погружения в эстетическую теорию «исторического авангарда» 1890-1920-х гг., выявление набора ее универсалий и связей.

Ключевая идея книги – идея единства модернистской традиции при всей несогласуемости частных художественных практик, при всем контрасте художественных устремлений «исторического авангарда» и поэзии второй половины XX века. Идея «трансцензуса», превосхождения любых конечных определений, трактуется как родовая черта модернизма, проступающая в современной лирике не менее отчетливо, чем в поэзии первой трети XX столетия.

Если общность между художественными эпохами усматривается в отказе от «финализма», от любого «окончательного» ответа, то различие связывается с интерпретацией этого тезиса. «Исторический авангард» исходит из того, что акт трансцендирования необратимым образом изменит и мир, и человека и в этом смысле «остановит» историю. «Неомодернизм» настаивает на том, что время культуры дискретно и требует постоянной ревизии оснований художественного производства. Глобальные жизнетворческие проекты более невозможны – в частности, потому, что любая истина перестает быть истиной вне ситуации, в которой она была обретена.

Вывод такого рода делает закономерным замену устоявшегося термина «постмодернизм», описывающего «неклассические» практики 1960-2000-х гг., термином «неомодернизм», предполагающим существенно иную картину литературной реальности. Главное отличие – в программном отказе от любых «готовых» решений, в неприятии любой алгоритмизации творческого процесса.

- А.Ж.

Основные персонажи:

Ш.Абдуллаев, Д.Авалиани, М.Айзенберг, М.Амелин, А.Анашевич, П.Арсеньев, Н. Байтов, Д.Бобышев, В.Бородин, И.Бродский, Л. ВиноградовД. ВоденниковА.Волохонский, А.Глазова, А.Горнон, О.Григорьев, М.Гронас, А.Драгомощенко, А.Еременко, М.Еремин, П.Жагун, И. ЖдановГ.-Д.Зингер, С.Завьялов, Е.Исаянц, Т.Кибиров, А.Кондратов, К.Корчагин, Н.Кононов, В.Кривулин, С.Кулле, И.Кутик, Л.Лосев, Ю. Михайлов, А. Монастырский, П.Настин, Вс. Некрасов, Ры Никонова, В. Павлова, А.Парщиков, О.Пащенко, И. Померанцев, А. Порвин, Д.Пригов, А.Найман, А.Родионов, А.Сен-Сеньков, С. Сигей, Н.Скандиака, А.Скидан, М.Степанова, С.Стратановский, В.Строчков, В.Уфлянд, Е.Фанайлова, В.Филиппов, А.Хвостенко, Б. Херсонский, Л.Чертков, Е.Шварц.

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ЭСТЕТИЧЕСКИЕ И МЕТАФИЗИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ НЕОМОДЕРНИЗМА
§ 1.1. Типология конфликта
§ 1.2. Поэтология и проблема субъектности
§ 1.3. Эстетический идеал и моделирование будущего

Глава 2. СТРУКТУРА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕАЛЬНОСТИ И ЯЗЫК ПЕРЕЖИВАНИЯ
§ 2.1. Художественное видение
§ 2.2. Художественная аксиология
§ 2.3. Художественная рефлексия и язык переживания

ГЛАВА 3. СТРУКТУРА ТЕКСТА И МОДЕЛИРОВАНИЕ ХУДО-
ЖЕСТВЕННОЙ РЕЦЕПЦИИ
§ 3.1. Структура аудитории и рецептивные горизонты текста
§ 3.2. Принципы текстопостроения
§ 3.3. Прагматика текста и семиотика интермедиальности

ЗАКЛЮЧЕНИЕ