Грани старой коллекции. Произведения живописи, графики и прикладного искусства России и Европы XII - начала ХХ века из коллекции Сергея Григорьянца

Колонка редактора

"Благовещение" Фра Беато Анджелико и «Бурьян» Михаила Ларионова, прижизненные портреты Моцарта и Сальери и единственный пробный оттиск цинкографии Казимира Малевича «Василий Качалов в постановке пьесы Л. Андреева «Анатэма», работы Кандинского и Врубеля, Брюллова и Поленова – с трудом верится, что все эти сокровища могут храниться в одной коллекции. Но альбом, вышедший по случаю недавней выставки в Царицыно, подтверждает: такое возможно.

Собрание известного правозащитника и литературоведа Сергея Григорьянца складывалось не одно десятилетие. Его начинали еще предки Григорьянца – среди них, в частности, пианист и композитор Карл Черни и режиссер Московского художественного театра Александр Санин.

Об истории собрания и первых шагах в деле собирательства самого Григорьянца он рассказывает в открывающей книгу статье «Коллекции старые и новые». Описывает он и свои визиты к московским собирателям 60-х – Лемкулям, Шунковым, Рубинштейнам, рассказывает об общении с Жегиным и Костаки.

Взгляд на коллекцию «извне» в статье «Почерк собирателя» предлагает Елена Шарнова. Она отмечает «особую страсть» Григорьянца «к тому, что непонятно с первого раза, например к безымянным памятникам, или тем, что не характерны для русского художественного рынка, к забытым мастерам и разного рода редкостям». Отсюда и специальное уточнение: «не все памятники (…) имеют окончательную атрибуцию».

Разнородность коллекции привела к соседству разных эпох и  культур. Здесь и армянский Гимнарий (Шаракноц) на пергаменте – книга церковных песнопений с миниатюрами, текстом и хазовой записью музыки датируется концом XIII – началом XIV века. И картины Андре Дерена и Сальвадора Дали. И работы мастеров «Мира искусства».

Русскому искусству посвящены статьи Светланы Степановой и Игоря Светлова (он пишет о рубеже XIX – XX веков). Светлана Кагарлицкая описывает в «Мистиках» малоизученную мистическую традицию в русском искусстве ХХ века (Андрей Белый, Марианна Веревкина, В.И. Денисов, В.Г. Бехтеев, Р.И. Котович-Борисяк). Елена Теркель посвящает специальное исследование малоизученным работам Льва Бакста в коллекции Григорьянца – альбому ранних рисунков, относящемуся к 1880-м годам. Здесь же – бесценные материалы, относящиеся ко времени подготовки первого номера журнала «Мир искусства».

Теркель изучает также историю эскиза декорации Бакста к «Елене Спартанской» Верхарна (1912, постановка А.А. Санина), которая так напоминает его декорации к «Эдипу в Колоне» 1904 года.

Издание каталогов, систематизирующих собрание Сергея Григорьянца, будет продолжено.

Содержание: