Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой

Содержание

Предисловие. Субъект современного детектива: от «оно говорит»  к «они знают». Ольшанский Д.А.   . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  7

От автора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  12

ВВЕДЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  14

ЧАСТЬ  I

Глава 1. АСПЕКТЫ ДЕТЕКТИВНОГО НАРРАТИВА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  35

1. Две временные перспективы: попытка типологизации жанра  (37);  2. Исследование детективных жанров Дж.Г. Кавелти  (48);  3. Опыт культурологического анализа детективного жанра: «поиск истины» и игровая модальность  (55); 4. От попыток типологизации к многообразию жанровых инвариантов детективной литературы  (61);  5. Почему сегодня и почему детектив?  (66); 6. Шпионский детектив vs конспирологический детектив (68).

Глава  2. КОНСПИРОЛОГИЯ КАК ПОСТМОДЕРНИСТСКИЙ ДИСКУРС . . . . . .  75

1. Знание: научное и делегитимизирующее (75); 2. Конспирология и тайна истории  (79). 3. XVIII век как эпистемологическое ядро конспирологического дискурса (88).

Глава  3. ПАРАНОИДАЛЬНЫЙ РЕЖИМ ПИСЬМА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  97

1. От психоанализа к конспирологии (97); 2. Пациент Фрейда. Судья Шребер – пишущий параноик  (100); 3. Взгляд Фрейда. Формирование «уликовой парадигмы» (106); 4. Структурность параноической конституции (Ж. Лакан)  (112); 5. Депрессия и паранойя – модальность и модель культуры (Ю. Кристева) (118); 6. Паранойя и шизоанализ (Ж. Делёз и Ф. Гваттари), или Философский статус «параноика» (121).

Глава  4.  ОПЫТ ТЕОРЕТИЧЕСКОГО ПОДХОДА К КОНСПИРОЛОГИИ  В США . . . .. . . . . .  125

1. Ричард Хофштадтер  (125);  2. Конспирология после Хофштад тера (129); 3. Обратно к «французской теории» (142).

ЧАСТЬ  II

Глава  5.  ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ КОНСПИРОЛОГИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА . . . . . . . . . . .  149

1. Популярный конспирологический детектив Дэна Брауна. Закрепление жанра  (149);  2. Значение паратекстуальности в романах Дэна Брауна  (154);  3. От паратекстуальности к тексту, или От бессознательного к повествовательному (174); 4. «Код да Винчи»: особенности нарративного вектора (178); 5. Функциональность и эмблематичность героя «Кода да Винчи»  (182);  6. Лакуны: от героя к искомой цели  (191); 7. Искомая цель: конспирологическое «желание» апокалипсиса (198);  8. Дотекстуальная фаза: антиконспирологический детектив Умберто Эко  (201); 9. Контекстуальность, или Функция жанра (209).

Глава  6. РОССИЙСКИЙ ИНВАРИАНТ КОНСПИРОЛОГИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА . . . . . . . . . . . . . . .  225

1. Конспирология и российская реакция (225); 2. Литературные варианты и инварианты конспирологического детектива в России (писательская реакция Д. Быкова)  (230); 3. «Конспирологический детектив». Возникновение названия жанра (234); 4. «Одиночество-12» Арсена Ревазова (236); 5. Синтагматическое и семантическое значение мифа в рома не «Одиночество-12»  (237); 6. Героика «Одиночества-12»  (246); 7. Особенности взаимодействия «текст/паратекст» в романе «Одиночество-12»  (250); 8. Пародия, или Пост модернистское повторение неповторяемого  (259); 9.  Трансформация мифа  (261); 10. Деконструкция мифа (265);  11. Текст как путеводитель  (267); 12. «Одиночество-13» как жанровая необходимость (269).

Глава  7. РОМАН-РЕПЛИКА ЮЛИИ КРИСТЕВОЙ (ФРАНЦУЗСКИЙ  ПОЛИФОНИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВ И КОНСПИРОЛОГИЧЕСКИЙ ЖАНР) . . . . . .  274

1. Опыт метатекстуального романа Юлии Кристевой «Смерть в Византии»  (274); 2. Некоторые особенности паратекстуальных сегментов: «Смерть в Византии» VS. «Код да Винчи»  (285); 3. Реализация концепта «роман-полифония» (291);  4. «Смерть в Византии»:  некоторые пародийные элементы романа  (297); 5. Концепт «расщепленного субъекта высказывания» (303);  6. Значения «письма» и «пола» в романе «Смерть в Византии»: «пространство метафизического демонтажа»  (305); 7. Роман в процессе становления и формульность жанра (316).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  321

Послесловие. Как детектив становится супержанром. Киреева Н.В.  . . . . .  328

Библиография . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .  332