Колонка редактора

Этот альбом, составителем которого стала Ксения Атарова, вышел практически одновременно с альбомом, в котором представлены рисунки писателей русских, Гоголя, Тургенева и Достоевского. Судя по всему, проект издательства – выпуск подобных альбомов, посвященных многим отечественным и зарубежным писателям-художникам, обречен на успех. И в силу удивительно интересного содержания, и в силу прекрасной формы: альбомы великолепно изданы и оформлены.

Рисунок, как минимум – его основы, всегда входил в систему классического образования, и уж тем более – образования в частных школах, в которых учились представленные в альбоме английские писатели-художники (за исключением Эдварда Лира), представители «имущих классов». Рисунки помогали писателям тщательнее разглядеть своих персонажей, служили неким отдохновением, но чаще стимулом продолжения творчества.

Альбом однако открывается вводным, богато иллюстрированным текстом, посвященным тем писателям, для которых их занятия рисунком и живописью были, если можно так выразиться, почти равновеликими. Это гравер по профессии и выдающийся поэт Уильям Блейк, теоретик искусства и публицист Уильям Гилпин, эссеист Уильям Хэзлитт, математик, фотограф и писатель Льюис Кэрролл, поэт, писатель и критик Джон Рёскин, выдающийся художник и поэт Габриэль Россетти, Обри Бёрдсли, «викторианский реалист» писатель Томас Харди, Герберт Уэллс и Дэвид Герберт Лоуренс, автор огромного живописного наследия, выставка которого в Лондоне была сначала отложена в связи со скандалом, вызванным публикацией романа «Любовник леди Чаттерли», а когда была наконец открыта в июне 1929 года, то картины были через две недели арестованы полицией.

Что же касается «главных действующих лиц» альбома, то их художественные опыты выступают даже не ещё одной гранью литературных талантов, а как самостоятельные, оригинальные работы, скорее близкие или полностью соответствующие высокому профессиональному уровню. Великолепный рисовальщик Теккерей «всегда был готов сменить чернильницу на кисть», и, как свидетельствовала Шарлотта Бронте, «от прикосновения его карандаша бумага оживает». Знаменитый автор лимериков Лир представлен акварелями, выполненными для Зоологического общества, рисунками, иллюстрирующими его лимерики, и профессиональными живописными работами, созданными во время многочисленных путешествий. Редьярд Киплинг, сын художника и скульптора Джона Локвуда, показан не только как тонкий рисовальщик, но и как удивительный график, создающий свои работы на всех этапах, от эскиза, до законченной гравюры. И, наконец, Честертон, в юности собиравшийся выбрать стезю книжного иллюстратора, окончивший художественное училище, на всю жизнь сохранивший тонкий, ироничный взгляд художника, соединяя в себе талант эссеиста, писателя и христианского мыслителя.

Как пишет во Вводном слове Екатерина Гениева, эта книга «позволяет заглянуть в Зазеркалье всех писателей, работающих карандашом и кистью. В этом путешествии нам предстоят неожиданные открытия, помогающие приблизиться к тайне, которая и есть высший смысл творчества писателя». С этими словами Екатерины Юрьевны нельзя не согласиться.

Д.С.