Последние номера журнала "Вестник Академии Русского балета им. А.Я.Вагановой" выложены в интернете - причем подавляющее большинство их можно скачать в формате PDF, лишь последний выпуск доступен только на экране компьютера.

Среди тем - подборки материалов к 145-летию со дня рождения Н.В. Легата и 110-летию со дня рождения Джорджа Баланчина, "П.И. Чайковский и старинная музыка", владивостокский андерграунд 1960-х годов.

Вот, например, аннотации балачинского номера:

Вестник №36

Аннотации

Г. А. Безуглая Музыкальная композиция балета Дж. Баланчина «Raymonda Variations» («Вариации на тему Раймонды») Статья рассматривает жанровые и композиционные особенности сюиты из балета А. Глазунова «Раймонда», составленной Дж. Баланчиным для своего одноактного балета «RaymondaVariations» («Вариации на тему Раймонды»). Дается информация о строении сюиты, отмечаются особенности, позволяющие выявить сдство и различие с многочастными жан- рами и формами, характерными для музыкального театра. Дан сравнительный анализ сюитной композиции и музыкально-хореографической структуры Grandpas, традиционного жанра балетного театра. Уделяется внимание конструктивной, драматургической, ладово-интонационной стороне реализуемой формы произведения, что позволяет выявить художественные принципы Баланчина-музыканта, его отношение к архитектонике музыкальной стороны его спектаклей, к закономерностям развертывания многочастного музыкального произведения. Ключевые слова: А. Глазунов, Баланчин, «Раймонда», музыкальная композиция, музыкальная драматургия, бессюжетный балет

Т. Н. Горина Адреса Георгия Баланчивадзе в Петербурге — Петрограде Георгий Мелитонович Баланчивадзе (Баланчин) родился 22 января 1904 г. в Санкт-Петербурге и прожил на брегах Невы двадцать лет. Петербургский менталитет, алгоритм Великого города, оставались жить в нем всегда. Вся его неоклассика произрастала из архитектурного кода Петербурга. Мариинский балет (и не только «BalletImperial») расцветал в большом стиле его хореографии. Собственно Баланчин помнил три разных города — Петербург, хранящий отзвук шагов П. Чайковского, Петрополь Серебряного века и Петроград революции. Петербургской географии первых двадцати лет жизни великого хореографа посвящена статья, созданная на материале доклада. Ключевые слова: Баланчин, Баланчивадзе, Санкт-Петербург, Петроград

Е. Э. Дробышева Личность в архитектонике модерна: Баланчин Автор анализирует роль Джорджа Баланчина в качестве одной из ключевых фигур художественной культуры эпохи модерна. Статья открывает цикл работ «Сто лет под знаком "Черного квадрата». Целью цикла планируется сделать анализ социокультурной динамики за прошедший век — с ключевого для исторической науки 1913 г. по сегодняшний день, а в качестве символической фигуры столетия предлагается взять легендарное произведение Казимира Малевича. Деятельность Баланчина как хореографа рассматривается в связи с основными тенденциями искусства эпохи модерна, проводятся параллели с процессами, протекавшими в этот период в других областях художественной жизни. Ключевые слова: архитектоника культуры; эпоха модерна; «Черный квадрат», Казимир Малевич, Джордж Баланчин.

Г. Т. Комлева Школа Баланчина — своеобразие и традиция Знакомство автора с Дж. Балачиным произошло в 1962 г. на гастролях Кировского балета в Америке. Позднее Баланчин приехал с труппой в Ленинград и давал показательный урок в Училище. Чрезвычайно волновался. Урок был очень быстрый, подвижный, замечаний почти не было. Различия с нашей теперешней школой были, но не столь значительные: в основном это касалось рук и корпуса. Затем я встретилась с хореографией Баланчина как исполнительница на творческих вечерах Н. Дудинской, танцуя поочередно Адажио и Скерцо в Симфонии Ж. Бизе с М. Барышниковым, В. Гуляевым, В. Афанасковым. Я побывала в Школе Баланчина уже после смерти Мастера. Его там по-прежнему боготворили, его традиции хранили бережно. Ключевые слова: Баланчин, Джон Тарас, А. Ваганова, Г. Комлева, классический танец, экзерсис

С. В. Лаврова Дж. Баланчин: композитор и творческий партнер композитора В статье рассматриваются два аспекта творческой личности великого балетмейстера: ранние опыты создания музыкальных произведений (период обучения в Петроградской консерватории по классу фортепиано и композиции) и сотрудничество с авторами музыки при создании балетов (в зрелом периоде). Подробно рассматривается история создания Дж. Баланчиным балета-диптиха на музыку Я. Ксенакиса. Этот пример — одно из многочисленных свидетельств эстетико-стилевого плюрализма Баланчина. Яркие, зримые оригинальные идеи Ксенакиса, столь созвучные новому времени, не оставили равнодушным известного хореографа. Композитор в своем творчестве переводил архитектурные модели в музыкальные и наоборот. Балетмейстер также стремился к поискам универсальных структур, которые бы способствовали адекватному переводу музыкального текста в хореографический. Ключевые слова: Джордж Баланчин, Янис Ксенакис, Новая музыка, балет

Ю. А. Машкина Хореография Дж. Баланчина на пермской сцене В статье содержится обзор балетов Дж. Баланчина, поставленных в Пермском театре оперы и балета (1996–2014 гг.) при поддержке «Фонда Джорджа Баланчина» (Нью-Йорк): «Кончерто-барокко», «Доницетти вариации», «Сомнамбула», «Ballet Imperial», «Monumentum pro Gesualdo», «Kammermusik» № 2, «Симфония в трѐх частях». Большинство из них впервые появились на российской сцене именно в Перми. Ключевые слова: Баланчин, Олег Левенков, Дэвид Иден, Пермский театр оперы и балета имени П. И. Чайковского.

В. В. Омельницкая Особенности исполнительской техники в балетах Дж. Баланчина Автор статьи — артистка балета, исполнявшая балеты Баланчина в Мариинском театре, — опираясь на собственный опыт, отмечает своеобразие техники и стиля хореографии выдающегося балетмейстера. Сравнивая особенности исполнительства американских и отечественных танцовщиц, автор отдает предпочтение последним. Ключевые слова: Баланчин, Фатеев, Цискаридзе, «Серенада», «Агон»,«Рубины», NYCB, Мариинский театр

О. Н. Полисадова С. Дягилев и Дж. Баланчин: стиль и индивидуальность Статья посвящена работе Георгия Баланчивадзе в «Русском балете» Сергея Дягилева (1925–1929 гг). За эти годы Баланчивадзе поставил 10 балетов, разных по стилистике и соответствующих основным положениям заказа С. Дягилева. Именно этот период можно назвать становлением Баланчина как балетмейстера. Ключевые слова: Дягилев, Баланчин, Лифарь, Стравинский, неоклассика, индивидуальный стиль О. И. Розанова Пермский эксклюзив («Сомнамбула», «Доницетти-вариации», «Кончерто-барокко») Статья балетоведа О. И. Розановой посвящена опыту Пермского театра оперы и балета имени П. И. Чайковского, впервые в России осуществившего постановку балетов Баланчина. В центре внимания автора три балета:«Кончерто-барокко» (1996), «Сомнамбула» и «Доницетти-вариации» (2001), открывшие пермскую «баланчиниану». Пристальный анализ ком- позиционных особенностей этих балетов призван продемонстрировать их художественное своеобразие. Ключевые слова: Баланчин, Олег Левенков, Пермский театр оперы и балета, «Кончерто-барокко», «Сомнамбула», «Доницетти-вариации»

А. А. Соколов-Каминский Джордж Баланчин — интеллектуал В ракурсе внимания автора статьи — интеллектуальные стороны проявления личности Дж. Баланчина. Автор рассматривает заявленную тему, основываясь на материале двух англоязычных изданий. Объемистая, много раз переизданная книга «Balanchin’s Complete Stories of the Great Ballets. N.Y., 1954» написана в основном редактором М. Фрэнсисом, но содержит главу в форме интервью с хореографом. Прямая речь великого мудреца бесценна и поучительна. Крохотное издание «By George Balanchine. N.Y.: San Marco Press, 1984» вышло спустя год после смерти Баланчина, чтобы материально поддержать учеников его школы. Тут собраны афористичные высказывания Мэтра, емкие и выразительные. Музыка для него первична, только слыша ее он может начать сочинять танец. Баланчин настаивает: «хореография может быть только результатом музыки». Он уверен — балет «это женщина, сад прекрасных цветов, а мужчина — садовник». Ключевые слова: Баланчин, Фрэнсис Мэйсон

М. В. Субботин Институты сохранения и развития творческого наследия Дж. Баланчина Статья посвящена деятельности двух организаций, обеспечивающих сохранение, развитие и защиту творческого наследия Джорджа Баланчина — Фонд Джорджа Баланчина и Траст Джорджа Баланчина. Рассматриваются цели данных организаций и их основные проекты, делается вывод о возможности использования аналогов данных форм для сохранения творческого наследия великих мастеров балета в России. Ключевые слова: Баланчин, Траст, Фонд, творческое наследие, школа балета, пожертвования, архив, лицензирование

С. В. Тихоненко Балеты Дж. Баланчина по мотивам «Раймонды» В статье рассмотрены композиции Д. Баланчина, вдохновленные балетом М. Петипа «Раймонда». Структурный анализ «Pasdedix» — баланчинской версии Венгерского grandpas — дается в сравнении с формой, зафиксированной на сцене Мариинского театра («Раймонда» в ред. К. Сергеева) и в реконструкции С. Вихарева («Раймонда» на сцене Ла Скала). При описании самостоятельного балета Баланчина «Раймонда-вариации» анализируются музыкальные и хореографические параллели и расхождения с первоисточником. Ключевые слова: Баланчин, Сергеев, Вихарев, «Раймонда», Pasdedix, Венгерское grandpas, «Раймонда-вариации».