Бриль Family. Музыка вокруг

Колонка редактора

Книга патриарха отечественного джазоведения и джазовой критики носит презентационный характер. Вроде бы немодный «формат» бумажной книги, да еще традиционно сверстанной, без броского макета и ярких фотографий, для этих целей не самый подходящий. Но тут в том и суть, что к делу пытаются подойти интеллигентно.

Сорокалетний москвич, экономист, чиновник Министерства финансов и сочинитель песен в бардовском ключе Денис Бриль в процессе воссоздания истории фамилии обнаружил, что не таким уж далеким родственником приходится ему знаменитый отечественный джазовый музыкант Игорь Бриль (ну и, соответственно, его сыновья, теперь тоже известные джазмены Александр и Дмитрий). Из этого открытия были сделаны надлежащие выводы, и вскорости в Москве образовался «Brilliant Jazz Club», который позиционируется как семейный клуб Брилей. Это не клуб в привычном московском понимании – постоянное помещение с концертной площадкой и баром, – а именно культурная инициатива, организующая концерты где-то раз в месяц на арендованных площадках. Концерты собирают российских джазовых звезд и поколения Игоря Бриля, и поколения его сыновей, артистов, писателей-сатириков вроде Шендеровича и Арканова, бардов и т.д. Цель Владимира Фейертага – особо не мудрствуя поведать об этом клубе, о том, что там творится, представить тех, кого в данном клубно-семейном контексте следует считать членами семьи.

В книге перемежаются интервью и авторский текст. Цель некоторых интервью – не более чем представить, обозначить героя. В главе о братьях Бриль речь уже куда ближе к музыке, приведено даже достаточно подробное обозрение их дискографии. А вот подробное, многочастное интервью с самим Игорем Брилем (и небольшое примыкающее – с его женой Татмарой, певицей и звукорежиссером) имеет значение и вне презентационной задачи. Игорь Бриль не только интересный музыкант и один из главных участников отечественной джазовой сцены второй половины прошлого века, но и фактически основоположник высшего джазового образования у нас в стране (что, кстати, позволяло ему не мотаться по бесконечным и бессмысленным концертам в глубинке). И его ответы, и авторский текст Фейертага, который принадлежит к той же джазовой генерации и знает события и реалии не понаслышке, содержат множество сведений достаточно любопытных. Это и бытование музыкантов, спектр работ «для денег» (молодой Бриль некоторое время был аккомпаниатором Бернеса, но ушел – стало скучно), перемена статуса джазовых исполнителей с «самодеятельности» на легитимный профессиональный, первые джазовые фестивали – кто и как выносил оценки, и брезгливость в отношении к джазу музыкантов-академистов (Тамару Бриль в середине шестидесятых выгнали из Гнесинки, как только ее преподаватель узнал, что она выступает с оркестром Юрия Саульского, и причина была не идеологическая, джаз уже на пластинках выпускают, а чисто эстетическая) – и многое иное. В общем, читателю интересующемуся историей отечественного джаза (а на какого еще это издание может быть рассчитано?) тут есть за что зацепиться.

Любопытно, что никакой «стиляжьей», бунтарской, диссидентской нотки в автобиографическом рассказе Бриля нет вовсе. Если сравнить с другим известным джазменом и талантливым автобиографическим писателем Алексеем Козловым – люди в общих реалиях занимались одним и тем же делом… А как будто жили в разных мирах.