В Зальцбурге завершился конкурс молодых дирижеров имени Герберта фон Караяна, во многом определяющий будущее мировой музыки. Победителем стал кореец, бывший ассистент Саймона Рэттла Ханкиоль Юн.

Спонсоры приходят и уходят, а фестивали остаются. Когда-то конкурс молодых дирижеров в рамках Зальцбургского фестиваля назывался в честь фирмы Nestle, но после ее исчезновения из списка меценатов и необходимой передышки конкурс получил – теперь, уже, видимо, навсегда, - имя Герберта фон Караяна. Конкурс проводится не каждый год, как раньше, а раз в два года, во многом это вынужденное решение: такого количества перспективных дирижеров, чтобы хватило на все конкурсы в мире, просто не найти. Не случайно и нынешние финалисты уже получали награды на других конкурсах.

Всего заявилось 323 участника 54 наций - сегодня в моде считать нациями, а не государствами. Сперва жюри определило восемь полуфиналистов (в рамках политкорректности пресс-релиз уточняет: две полуфиналистки и шесть полуфиналистов), весной выбрали трех финалистов. Руководит жюри Манфред Хонек, главный дирижер питтсбургского симфонического оркестра, среди других его членов - бывший художественный руководитель берлинского симфонического оркестра Памела Розенберг, бывший коммерческий директор Кливлендского оркестра Гэри Хансон и интендант зальцбургского фестиваля Маркус Хинтерхойзер.

Репетиций с оркестром Camerata Salzburg должно быть нее меньше трех, судя по качественным результатам, было и больше.

Все финалисты не первый год известны публике. Австриец Тобиас Вегерер получил в прошлом сезоне приглашение стать «дирижером в резиденции» [приглашенным дирижером] венской Фольксопер – появилась теперь такая форма работы с молодыми талантами. Самой оперой теперь руководит Лотта де Бер (см. статью «В компании самоубийц» https://www.kommersant.ru/doc/6123804 в Ъ от 26.7.2023), Вегерер дирижирует не только операми и балетами, но и опереттами, и мюзиклами. Программу для Зальцбурга он составил из жизнеутверждающих композиций, от впечатляющих «Танцев из Галанты» Кодаи и «Полифонического танго» Шнитке до Третьей симфонии Шуберта. В программу обязательно включена ария в исполнении участника летней программы Young singers Project. С Вегерером выступал кубино-колумбийский тенор Энтони Леон, исполнивший арию Моцарта «Misero! O sogno – Aura, che intorno spiri» - изящно, но Вегерер, кажется, не до конца освоился с акустикой Большого зала Моцартеума, где проходил конкурс. Дирижирует точно, но порой излишне акцентированно - полная противоположность белорусскому дирижеру Виталию Алексеёнку. Если можно кого назвать сегодня романтическим дирижером, то это Алексеёнка. Он сложнил себе задачу экспериментальной программой. Сперва прозвучала «Эпитафия» для двух скрипок и камерного оркестра Ольги Подгаецкой (версия 2022 года) и вставная ария Моцарта для оперы Висенте Мартина-и-Солера «Скряга с добрым сердцем» (либреттистом ее, кстати, был великий соавтор Моцарта Лоренцо да Понте, Мартин-и-Солера последние 18 лет жизни проработал в Петербурге) – здесь блеснула украинское сопрано Дарья Колисан. А вот Вторую симфонию Бетховена и «Тихую музыку» для струнного оркестра Валентина Сильвестрова Алексеёнок исполнял вперемешку: часть из Бетховена, следом из Сильвестрова, затем вновь Бетховен, причем нельзя сказать, что получалось неубедительно. В финале же дирижер так воодушевился, что после заключительного аккорда симфонии стал кланяться публике и благодарить оркестр. Потом вспомнил о недоигранном Сильвестрове и исполнил последнюю часть словно на бис. Возможно, это смазало впечатление жюри от яркой в целом работы.

В итоге главный приз достался южнокорейскому дирижеру и композитору Ханкиолю Юну. Он тоже не новичок в профессии – и фестиваль Менухина в Гштааде выиграл, и ассистентом Саймона Рэттла во время европейского турне симфонического оркестра Баварского радио работал, и успел побывать главным дирижером театра и оркестра в Нойбранденбурге. Он показал, что может весело-задиристо, как Вегерер – впрочем, увертюру к «Севильскому цирюльнику» Россини трудно исполнять иначе; может лирически-проникновенно, как Алексеёнок – так прозвучала очередная ария Моцарта для сопрано с оркестром (солировавшая Лилит Давтян участвовала в молодежной программе Большого театра) и пьеса современного корейского композитора Донгуна Шина. А вот «Шотландская симфония» Мендельсона была уже похожа на самого Ханкиоля Юна: с внутренним пространством, проработкой всех деталей и удивительной плотностью музыкальной ткани.

Победитель получил 15 000 евро призовых и право выступить с венским радиосимфоническим оркестром на зальцбургском фестивале следующего года. Запись концерта выйдет в виде компакт-диска. Но главное - международное признание и последующее трудоустройство. Лауреатам Зальцбурга прежних лет не приходится жаловаться на недостаток внимания со стороны музыкальных менеджеров. Так, лауреат 2011 года Айнарс Рубикис возглавлял «Комише опер» в Берлине – когда-то он руководил Новосибирским оперным театром, пока не разгорелся скандал с «Тангейзером». Победитель 2016 года узбек Азиз Шохакимов теперь худрук филармонического оркестра Страсбурга, итальянец Лоренцо Виотти (2015) руководит голландской национальной оперой, а немец Давид Афхам (2010) - национальным оркестром и хором Испании. Максим Паскаль же, победивший в 2014 году, возглавляет оркестр Le balcon и регулярно выступает на крупнейших сценах мира, от Парижской оперы и миланской Ла Скалы до театров Германии, Японии и Южной Америки. Нередкий гость он и на зальцбургском фестивале. В прошлом году событием стало его исполнение с оркестром SWR, которым руководит Теодор Курентзис, оратории Онеггера «Жанна Д’Арк», в этом он дирижирует "Греческими страстями" Богуслава Мартину. После первых репетиций музыканты венского филармонического оркестра его очень хвалят.

Есть уже назначение и у Виталия Алексеёнка – за месяц до зальцбургского конкурса объявили, что он станет главным дирижером Немецкой оперы на Рейне с площадками в Дюссельдорфе и Дуйсбурге. Вот так бывает – конкурс не выиграл, а награду получил заранее.

Это расширенная версия статьи, опубликованной Ъ.